Gitar

olduğunu varsayamazsınız. Genellikle, büyük ölçekli 1. derecede gitar merkezinde büyük anahtarlı şarkılar, küçük anahtarlı şarkılar 6. derece merkezdedir. Bununla birlikte, müziği diğer büyük ölçek derecelerinden birinde ortalayabilirsiniz. Sonuç olarak, büyük bir anahtarın daima İonca olduğunu veya küçük bir anahtarın daima Aeolian olduğunu varsayamazsınız.

Bir şarkının modunu anlamak için anahtar imza geçmişine bakma

İşler zorlanıyor. Büyük ölçekli birden çok moda sahip olmasına rağmen, müzisyenler genellikle müziği yalnızca başka bir mod kullanıldığında bile göreceli büyük ve göreceli olarak küçük görürler ve düşünürler.

Böylece, büyük modlarda (İon, Lydia ve Mixolydian) tüm şarkılar, düz majör veya İyon modunda olduğu gibi muamele edilirken, küçük modlarda (Dorian, Frigce ve Aeolian) hepsi doğal minör gibi veya Aeolian modunda ele alınmaktadır.

Müzik yayıncıları genellikle modu dikkate almayarak her şeyi tonik akordan çıkmış sade bir büyük veya doğal küçük anahtar gibi yazarlar. Örneğin, bir G akordunda bir müzik merkezi varsa, gerçekten G Lydyan veya G Mixolydian olmasına rağmen G büyük skalasını yansıtan bir anahtar imza ile belirtilmiştir.

Efsane akorunda bir parça müzik merkezi varsa, E Dorian veya E Frigya olsanız bile, E doğal minör imza ile not edilir. Ardından, önemli imza dışında kalan notalarda herhangi bir kazara (keskin, yassı veya doğal işaretler) kullanılır. Sonuç olarak, müziğin, temel imza içinde yansıtılan ölçekten başka bir ölçeğe dayalı olduğuna dair ilk talimat almazsınız.

Örneğin, Eagles'ın "Yedi Köprü Yolu" şarkısını seçin. Birincil akor ilerlemesi D Mixolydian modundadır. Notlar ve akorlar G ana ölçekten (G-A-B-C-D-E-Fs), ve 5. derece derecesi D, tonik olarak işlev görür. Tonik akor D olduğu için, müzik yayınevleri şarkıyı sanki düz bir D ana anahtar imza sanki, iki keskinliğinde, Fs ve Cs'yi kapsar.

Sonra müziğin her ikisinde de hem melodi hem de akordlarda bir C-doğal notu oluştuğunda, Cs'yi kullanmamamanızı söyleyen doğal bir işaretle (n) onu özel olarak işaretlerler Not, buradaki önemli imzaya yansıdı.

Kredi: Desi Serna'nın illüstrasyon nezaketinde

Bu, G major için önemli bir imza ile yazılmışsa, herhangi bir kazara olmazdınız. Ancak, ne yazık ki, işler hiç bu kadar kolay olmamıştı.

Yayıncılar, bir müzik parçası Lydia'da olduğunda genellikle aynı tekniği kullanıyor; sanki majör gibi yazıyorlar ve daha sonra herhangi bir değişiklik yapmak için kazalar üzerine güveniyorlar.Örneğin, G major ölçeğinden çıkarılan C Lydian, C'nin önemli bir imza ile yazılmış olup, düz C büyük ölçeğini ima etmektedir. Müzik boyunca bir Fs oluştuğunda keskin bir işaret belirir.

Aynı şey küçük anahtarlarda da olur. Örneğin, Santana'nın "Oye Como Va" nı al. Bu şarkı bir Am akorunu merkezlendirir ve A minörünün anahtarında olduğu söylenir. Bununla birlikte, Küçük diyerek, A doğal küçük, C minor'un göreli küçüklerini ima eder. Bu yanlış. Doğal minör bir F-doğal özellik taşıyor ve bir Dm akort üretiyor.

Ancak bu şarkıda Fss ve D büyük akorları bulunuyor. Ana büyük ölçek aslında G major'dur. Yine de, genellikle, burada görüldüğü gibi skorda kullanılan tüm F notlarının yanındaki keskin işaretlerle A minor'ın anahtar imzasıyla işaretlenmiş olan şarkıyı görürsünüz.

Kredi: Desi Serna'nın illüstrasyon nezaketinde

Not: Bu, G major için anahtar imza ile yazılmışsa, herhangi bir kaza geçirmeye ihtiyaç duymazsınız. Frig ile aynı tekniği görmeyi bekleyebilirsiniz; doğal minör olarak not edilir ve daha sonra kazayla düzeltilir.

Nispeten büyük ve küçük tuşların müzisyenler arasında standart olarak kullanılmasının bir nedeni müziğin sık sık birden fazla ölçekten geldiğidir. Modal değişim, farklı paralel ölçekleri karıştıran yaygın bir kompozisyon tekniğidir (her biri farklı bir ebeveyn ana ölçeğinden çekilen ve aynı perde üzerindeki merkezlerdeki ölçekler). Örneğin, G major, G Lydian (D major skala) ve G Mixolydian (C major scale) paralel ölçeklerdir.